Eine reichhaltige Palette an Farben und Ausdrucksmöglichkeiten, die zwischen sanfter Melancholie, kunstvollem Kontrapunkt und dem galanten Stil des Spätbarocks schwanken.

Die „d’Amore“-Instrumente bestechen durch ihre charakteristische Wärme und Ausdruckskraft. Die farbenreiche Besetzung des Barockensembles Grenzklang entfaltet eine breite Klangpalette, die von sanfter Melancholie und komplexem Kontrapunkt bis hin zum „galanten“ Stil des Spätbarocks reicht.

Ensemble Grenzklang
Annette Kappeler – Viola d’amore, Viola
Mojca Gal – Viola d’amore
Sabina Weyermann – Oboe d’amore, Blockflöte
Dominique Tinguely – Blockflöte, Fagott
Dina Kehl – Viola da Gamba
Rainer Walker – Cembalo
Niels Pfeffer – Theorbe

Programm:
Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Sinfonia aus der Kantate BWV 152 „Tritt auf die Glaubensbahn“ (Weimar, 1714)
Heinrich Ignaz Franz Biber (1644–1704)
Harmonia artificioso-ariosa, Suite VII in c-Moll für zwei Violas d’amore und Basso continuo
Georg Böhm (1661–1733)
Trio in G-Dur für Viola d’amore, Oboe d’amore und Fagott
Johann Schuchbauer (ca. 1710–nach 1758)
Trio für zwei Violas d’amore und Basso continuo
Johann Joachim Quantz (1697–1773)
Trio in a-Moll für Oboe d’amore, Flauto traverso und Basso continuo
Johann Gottlieb Janitsch (1708–1763)
Quartett in e-Moll für Oboe d’amore, zwei Violen und Basso continuo, op. 5B